Главная / Издательство / Журнал / Интервью
ИНТЕРВЬЮ
Николай Попов:
«Видео – это персонаж»
После показа оперы Curiosity и открытой дискуссии корреспондент журнала reMusik.org Диана Аксиненко побеседовала с Николаем Поповым о современной опере, мультимедиа в музыке и музыкальном авангарде.
Глеб Хохлов:
«Струнный квартет всегда был и всегда будет»
Скрипач, солист Московского ансамбля современной музыки и участник Vacuum Quartet Глеб Хохлов рассказал о новой квартетной музыке, о самых ярких музыкальных событиях и о возможностях обучению новой музыке.
«Звуковые пути» закрывать нельзя, потому что такого фестиваля больше нет
Александр Радвилович в интервью корреспонденту журнала reMusik.org Евгению Авдееву рассказал о сложностях на пути создания XXXII фестиваля, о ярких моментах предыдущей истории фестивалей, а также о творческих планах.
Иван Бушуев:
«Флейтист должен владеть всеми разновидностями флейт»
Флейтист, перформер и композитор Иван Бушуев обсудил с автором reMusik.org исполнение новой музыки, предстоящий сольный концерт, который состоится 30 мая, и техники исполнения на флейте.
Сергей Чирков:
«Мы все причастны к тому, что происходит»
Аккордеонист Сергей Чирков рассказал reMusik.org о предстоящем концерте presence, absence, degree в рамках фестиваля, а также поделился размышлениями о новых возможностях, которые открыла пандемия.
Анатолий Королев:
«Вся музыка — это одно огромное поле»
31 марта день рождения отмечает композитор и педагог Анатолий Королев. В интервью журналу reMusik.org он рассказал о процессе создания своих треков, будущем электронной музыки и работе со студентами.
Артур Зобнин:
«Сегодняшняя ситуация в мире – своего рода инициация»
Композитор, скрипач, художественный руководитель МолОт-ансамбля – о премьере балета «Инициация», а также о своём отношении к хореографии и театру.
Алексей Васильев: «Рецепта, как написать хорошую музыку, не существует»
В интервью журналу reMusik.org ректор Санкт-Петербургской консерватории, виолончелист, дирижёр, заслуженный артист России Алексей Васильев рассказал о музыке современных российских композиторов на фестивале «Международная неделя консерваторий», о том, с чего он начинает знакомство с партитурами XX-XXI веков и как переживает пандемию вуз, который он возглавляет.
Надежда Травина:
«В музыкальной критике нельзя быть равнодушным»
Главный редактор журнала reMusik.org – о своём пути к музыкальной критике, об исследовательской работе над текстами и постоянной практике, а также о том, как устроен и как развивается журнал.
Дмитрий Шубин:
«Сегодня речь – о личном звуковом высказывании»
Куратор Музея звука и фестиваля EPICENTROOM – о своей акусматической композиции с отсылкой к белорусским протестам, о Санкт-Петербургском импровизационном оркестре и о том, что мы сегодня понимаем под импровизацией в музыке.
Настасья Хрущёва:
«Мне всегда говорили, что у меня «мужская» музыка»
В Московском концертном зале «Зарядье» пройдёт очередной концерт цикла «Я – композитор» – проекта Союза композиторов России, в котором музыка сегодняшних композиторов объединяется с сочинениями прошлых эпох. Героем встречи станет композитор, музыковед Настасья Хрущёва.
Бернхард Гюнтер: «Самое важное – представить современную музыку в её разнообразии»
Интендант фестиваля Wien Modern – о программе этого года, о подготовке в условиях пандемии и о концерте-приношении Софии Губайдулиной.
Вера Жеслин:
«Знания теряют те, кто влияет на ход событий»
Музыковед и лингвист Вера Жеслин – о французской системе музыкального образования и междисциплинарных связях, о курсе современной музыки в Лионском университете и исполнении студентами-музыковедами оркестровых пьес молодых композиторов.
Антон Танонов: «Живой талант не заменит Zoom»
В первом выпуске нового спецпроекта журнала reMusik.org, посвященного образованию сфере новой музыки, интервью с Антоном Таноновым об обучении в Санкт-Петербургской консерватории и важности взаимодействия с представителями коммерческой сферы.
Дария Маминова – о Высших школах Детмольда и Кёльна
Чем отличается обучение композиции в Германии от учёбы в России? В чём специфика преподавания за рубежом? Какую программу для композиторов разработал Фабьен Леви? Об этом и другом специально для проекта журнала reMusik.org, посвящённого образованию, рассказывает композитор и пианистка Дария Маминова.
Джоанна Бейли:
«Фотографии – основа моих сочинений»
В интервью журналу reMusik.org композитор Джоанна Бейли ответила на вопросы об участии в композиторских курсах в качестве педагога, а также рассказала о своей любви к джазу и работе над короткометражными фильмами.
«Мы даём право голоса малоизвестным артистам»
Композитор, художественный руководитель ансамбля Lemniscate Андреас Эдуардо Франк ответил на вопросы корреспондента журнала reMusik.org Елизаветы Стариченковой.
Оскар Бьянки:
«Для меня Россия до сих пор остаётся великой тайной»
В интервью журналу reMusik.org композитор Оскар Бьянки рассказал о пьесе Aqba, nel soffio tuo dolce, которая прозвучит на фестивале reMusik.org
Юрий Каспаров:
«Сонористика – лучший способ сделать себе имя»
Композитор, профессор Московской консерватории Юрий Каспаров – о преподавании онлайн, о своём додекафонном методе и перспективе сонористики, а также о том, что сегодня объединяет молодых композиторов.
Юрий Акбалькан:
«Искусство не должно быть изолированным»
В интервью журналу reMusik.org композитор Юрий Акбалькан рассказал о премьере пьесы с политическим аспектом и о своём восприятии 90-х, о работе в Германии и о преимуществах и недостатках импровизации.
Владимир Раннев:
«Критическое отношение к происходящему и создаёт композиторов»
Композитор Владимир Раннев – о пьесе, которая будет представлена на фестивале reMusik.org.
Антон Яхонтов:
«Композитор – как куратор»
Композитор, перформер, медиа-художник, визуальный художник и куратор программ современного искусства Антон Яхонтов объясняет, в чём особенность создания проектов в сфере электронной музыки и визуального искусства.
Катарина Розенбергер:
«Мне нравится выстраивать мосты с прошлым»
Участник фестиваля, композитор Катарина Розенбергерг рассказала о своём отношении к старинной музыке, любви к природе и естeственным формам, а также о пьесе approximations, написанной специально для фестиваля.
Александр Хубеев:
Композиторы не любят ограничений
Интервью с композитором, куратором «Композиторских курсов–онлайн» о проекте и о жизни современной музыки после выхода в «офлайн».
Дмитрий Ренанский:
«Новая русская музыка – нефть нашей культуры»
Интервью с музыкальным критиком и куратором Дмитрием Ренанским о деятельности фонда V–A–C, о роли музыки в жизни современных институций и о том, почему программы концертов необязательно должны нести некий месседж.
Сергей Невский:
«У куратора не должно быть личных пристрастий»
Композитор Сергей Невский вспоминает историю создания проектов «Платформа» и «Трудности перевода», а также размышляет о том, как могли бы выглядеть музыкальные проекты в нынешних условиях.
Виктория Коршунова:
«Быть директором МАСМ – работа на всю жизнь»
Интервью с директором Московского Ансамбля Современной Музыки – о ближайших проектах коллектива в год своего юбилея, об отличиях в организации концертов в России и на Западе, и о том, с какими трудностями приходиться сталкиваться при исполнении музыки в арт-галереях.
Микаэль Жаррель:
«Самое главное в музыке – это ремесло»
Интервью с одним из крупнейших швейцарских композиторов о преподавании, современных партитурах и о Клаусе Хубере.
Елена Рыкова: Считаю свою музыку глубоко автобиографичной
В первом русскоязычном интервью после эмиграции Елена Рыкова рассказала о своём
сегодняшнем творчестве и о том, почему ей пришлось уехать из России.
Марина Полеухина и Александр Чернышков: «Нам повезло делать то, что мы любим»
В интервью журналу reMusik.org композиторы объяснили, чем принципиально отличается композиторское существование в России и на Западе, а также рассказали, почему переехали в Австрию и чем они живут сейчас.
Арина Зверева:
«Любая современная музыка должна исполняться»
Певица, руководитель ансамбля N’Caged и хора Электротеатра — о работе над современными операми и о том, почему нужно петь современную вокальную музыку.
Дмитрий Курляндский: «Важно понять, что ты – одиночка»
Композитор, музыкальный руководитель Электротеатра «Станиславский» – о российской премьере оперы «Октавия. Трепанация», об итогах десятилетия и о том, почему в России до сих пор нет системы композиторских заказов.
Михаэль Пельцель: Концерт современной музыки для органа – это смело даже для Германии
В преддверии проекта Organum Novum Маргарита Попова побеседовала с Михаэлем Пельцелем – композитором и органистом из Швейцарии, произведение которого прозвучит на концерте 3 февраля 2020 года.
Фёдор Леднёв:
«Дирижёр не должен бояться новой музыки»
Специально для журнала reMusik.org дирижёр, преподаватель Санкт-Петербургского музыкального училища Фёдор Леднёв рассказал о судьбе коллектива eNsemble, а также о проблемах дирижёрского искусства сегодня.
Юлия Мигунова:
«Слушаю современную музыку в метро»
Виолончелистка, солистка МАСМ и A&C квартета Юлия Мигунова – о способах познания новой музыки, интеллектуальных встречах с композиторами и о любви к партитурам Хааса.
Артур Зобнин:
«Больше энтузиазма – в России нет правил игры»
Скрипач и композитор Артур Зобнин – о том, почему ансамблям новой музыки так непросто.
Кирилл Широков: «Я не боюсь быть непонятым»
Журнал reMusik.org продолжает вспоминать недавно прошедший фестиваль современной музыки «Московский форум». Одним из героев концерта «Свободные радикалы» стал композитор, импровизатор, поэт и в каком-то смысле философ Кирилл Широков.
7 вопросов о современной музыке Олегу Пайбердину
Мультимедийные средства расширяют возможности восприятия. В каком-то смысле, они помогают слушателю вникнуть в сложный музыкальный язык современности.
Олег Гудачёв: «Создание музыки для театра – это отказ от привычного»
В интервью журналу reMusik.org Олег рассказал о своих театральных работах, общении с Беатом Фуррером и о том, почему не хочет уехать на Запад.
Кшиштоф Пендерецкий: «Хорошая музыка – это всегда музыка смысла»
Вообще музыкальная интонация – очень неосязаемая вещь. То, что действительно невозможно вычислить и определить.
Татьяна Бершадская. Голос российской теории музыки ХХ и XXI веков.
«Я все больше и больше прихожу к убеждению и продолжаю на этом настаивать что вне лада осмысленной музыки быть не может, и что ладовая система и ладовая организация для музыки также непременна как грамматические соподчинения для вербального языка».
Нильс Вигеланд о композиции Фелдмана
С точки зрения влияния… Бесспорно, Копленд до сих пор остаётся одним из самых влиятельных композиторов. Я восхищаюсь его музыкой. Для меня «американская» линия – это Айвз, Кейдж, Фелдман и Райх. И Айвз среди них – по-прежнему американский композитор, это для меня самое главное.